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改革開放以來,對於很多對政治環境並不敏感的香港明星來說,帶給他們更多的是機會,拍戲機會,賺錢機會,投資機會。 「觀眾都說怎麼看,我都不像是那種整天在地裡幹活的農村婦女,其實我們香港演員能接的角色還是有限,即便是都市現代戲,也因為對內地文化不那麼熟悉,演起來也有點不像,只有古裝戲才會消除這種不適應。」香港藝人,曾經的電影皇后張敏現在說話已經開始有點京腔,帶點兒話音。她告訴記者,剛來北京的時候,普通話說得很不好,現在不僅聽得懂,而且本土的髒字也都會了。

追蹤、蹲守、偷拍,以此獲得獨家猛料,似乎已經成為香港娛樂報道增加賣點、增加報紙雜誌銷售量的法寶。近年來的偷拍風已經從香港、台灣地區蔓延至內地,最近相關記者也接連走進熒屏談話節目,大談拍攝、報道明星隱私的記者與明星的關係。

邵逸夫與他的邵氏王國,見證了香港電影從五十年代起飛到八十年代中期的逐漸繁華,儘管也在八十年代後期香港電影的繁榮階段時激流勇退,但偶爾投資製作,卻是從某個側面見證了香港作為亞洲電影王國的沒落。

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隨著中國改革開放,1984年中英政府簽訂了「聯合聲明」而確定了在1997年7月1日凌晨香港的主權回歸內地政府,在這個大前提之下,「向北看」成為不少的電影人創作的影響力之一,如徐克《上海之夜》,將三十年代袁枚之的經典電影《馬路天使》重新的編寫故事,並削弱了戰爭的內容,展示了兩種不同文化背景之下的心態。

香港在六七十年代時一度是陽剛式武打片的天下,而許冠文出現終於打破了這種到處充滿著打打殺殺的局面,尤其是許氏兄弟創作的《半斤八兩》,不僅打敗了香港的票房記錄,而且還成功的打入了日本、西班牙等國際市場。而隨著七十年代末《醉拳》、《蛇形刁手》等的成功,喜劇作為一種重要的類型成為香港電影中的主流。

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香港自從七十年代經濟起飛,電視機漸漸成為家庭的必需品,娛樂也成為生活的一部分。無論從經濟還是文化的角度看,七十年代都是偉大的。

1984年到1991年,是港姐競選的最輝煌時代。伴隨香港經濟的高速發展,娛樂業也達到空前繁榮的水平。在穩定而富庶的社會裡,其「娛樂功能」漸漸壓倒「教化功能」。香港小姐選舉不僅是電視台的王牌收視節目,更是吸納大量廣告的王牌創利節目。

港姐冠軍第一次被人說「丑」,始於1993年冠軍莫可欣。據說,沒讀過多少書但影響力極大的評判成龍是莫可欣當選的重要原因,他對「讀了很多書」的莫可欣推崇備至。莫可欣最後當選,引發了香港傳媒關於選美標準的大爭議。

在2000年7月15日香港無線電視的「香港小姐」競選為了爭奪收視率,找來了受傷的曾志偉。然而,種種的努力都不能力挽狂瀾,事實證明,當年香港小姐競選的最後輝煌只是迴光返照,更早十年前,當袁詠儀捧走最後一個沒有爭議的港姐桂冠時,「香港小姐」便已死了。

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