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李盾：中國音樂劇的時代已經來臨 |
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當很多國外音樂劇被引進到中國的時候，中國的專業人士以及觀眾正期待著中國音樂劇能有突破性的發展態勢。《蝶》的備受關注，正是中國音樂劇期待「破繭成蝶」的一個體現。
「中國的音樂劇要發出自己強烈的吶喊！」北京松雷文化傳媒發展有限公司總裁、音樂劇《蝶》製作人李盾，不僅關心《蝶》劇本身的藝術水準；而且關注中國音樂劇的發展，他在接受記者採訪時呼籲。
這些年來，李盾奮力製作音樂劇《蝶》，在圈中已然得了「音樂劇瘋子」的雅號。但是當海巖的新書《舞者》躍入他的眼簾之後，他居然還要把這本書改成音樂劇。
1998年，作為製作人的李盾率領一干人馬，踏上了創排《蝶》的征程。這部音樂劇不僅投資大、製作時間長，而且將中外強勢的主創團隊結合在一起。雄厚的經濟實力和追求出手不凡的氣度，使《蝶》網羅了編劇關山、作曲三寶等國內在音樂劇方面積累了一定經驗的一線大腕，同時還將製作團隊的部分人員鎖定在國外資深的音樂劇人士。歷時八年之久，國內三位著名藝術家李盾、三寶、關山精心製作的這部音樂劇，在中國原創音樂劇發展歷程上將是具有里程碑意義的史詩般的鴻篇巨制。 >>> 詳細
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十字路口 《蝶》劇選擇與國際接軌 |
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《蝶》劇照：蝶光展現，序幕拉
《蝶》劇照：梁山伯與祝英台化蝶而飛
《蝶》劇照：破繭而出的梁山伯與祝英台攜手歌唱 |
2004年，北京蝶之舞音樂劇劇團成立；劇本、音樂漸漸初稿完成。
2005年9月，40多名演員進入劇組開始排練。
2006年10月，該劇第一幕已經排完後。
2007年7月，《蝶》劇東莞首映獲得空前成功，突破了過往白玉蘭戲院平均座率。
但是，《蝶》劇的誕生並不是一帆風順的。2006年該劇成型後，加拿大的音樂劇首席導演吉勒·馬嗚就指出，劇本缺乏故事性，音樂偏歌劇了，需要動大手術。他直言不諱地對李盾說：「不改，能演7場，改後，能演70年。選擇哪個？」。
吉勒·馬嗚執導的作品曾多次在國際獲獎，如1987年的《哈姆雷特——機器》在蒙特利爾市舉辦的美國戲劇嘉年華節上獲最佳製作概念獎；音樂劇《唐璜》在2005年蒙特利爾豪華戲劇節上獲最佳演出和最佳導演獎；音樂劇《巴黎聖母院》也包攬了法國戲劇多個獎項。
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背景資料：百老匯(Broadway)音樂劇 |
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世界上還沒有一條街道像百老匯大道（Broadway）那樣使人充滿幻想。而今百老匯大道是美國現代歌舞藝術、美國娛樂業的代名詞。每年，都有幾百萬的來自世界各地的遊客到紐約欣賞百老匯的歌舞劇。
百老匯大道英文直譯為「寬街」。它指紐約市中以巴特裏公園為起點，一條由南向北貫穿曼哈頓全島的大道。全長25公里。這條大道早在1811年紐約市進行城市規劃之前就已存在，其中心地帶是在第42街“時報廣場”附近，周圍雲集了幾十家劇院。 在百老彙大街44街至53街的劇院稱為內百老匯，而百老彙大街41街和56街上的劇院則稱為外百老匯，內百老彙上演的是經典的、熱門的、商業化的劇碼，外百老匯演出的是一些實驗性的、還沒有名氣的、低成本的劇碼
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背景資料：音樂劇和歌劇的區別 |
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音樂劇和歌劇到底有哪些區別呢？事實上，我們很難對這兩種藝術形式制定準確的區分標準，但是對那些常去劇院的觀眾來說，二者各自的特點還是很明顯的。例如，音樂劇中的歌曲很多並非獨唱曲；音樂劇中的歌曲更短，更簡單，易於傳唱，人們可以在散步或洗澡的時候唱起這些歌曲。歌劇則靠獨唱的詠歎調引領全局。一般來說，詠歎調會伴隨著每一次戲劇性的轉折將整部戲推向高潮。儘管音樂劇中的歌曲更容易從整部劇中獨立出來，也更加適於在酒吧等其他的娛樂場所單獨吟唱，但這些歌曲本身不一定適合劇情發展的需要，這就需要演員通過舞蹈或其他的表演來烘托氣氛，帶動劇情進入高潮。
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